中国古典小说中的对话和神态描写，许多可以在黑泽明的电影中找到影像版       场面的布景很细致，黑泽明常常使用对比的手法      观影时我特地关注了人物站位的调度（比如两个农民一高一矮、一胖一瘦或者两员大将对决时的源圈）和远中近三景的分割或对比       马上追杀一段，杀第一个人时，用了三个渐渐加速的对切      杀第二个人时，马上厮杀和马腿奔跑的切换，学自约翰福特      （本片配乐仿自福特《胡桃夹子》）刹马不住冲入敌营的安排，直接将气氛推到高潮       导演的这些安排使得画面既富美感，又有张力       全片有一种俯视的悲悯      据说来自旧俄国文学       本片最值得一提的表演来自两位丑角       三船在本片中的表演不如《胡桃夹子》       女主演的很像我国早年八一电影厂的抗战片       李小龙的《胡桃夹子》最终的镜子决战应有偷师两员将领对决的打斗场面