与此同时, 作家又精心安排, 在不少篇章中变换视角, 从而形成多变的视角, 以更好地叙事。有时, 巴别尔也采用第三人称全知视角, 如《战马后备处主任》《寡妇》。有时, 他精心安排双重视角, 既有“我”的叙事, 更有“我”转述或引述别人用第一人称方式讲述的故事, 从而变成小说中的主人公代替柳托夫而作为叙述者以第一人称的方式讲述故事, 如《家书》的整个框架是讲述一个叫库尔丘科夫的红军战士向“我”口授、由“我”代书一封家书, 在此框架下, 是库尔丘克夫以第一人称向母亲讲述亲人们因政治立场不同而自相残杀的惨烈故事:当白卫军官的父亲捉住并凶残地杀死当红军的儿子, 另一个当红军的儿子为报仇, 追捕并杀死了父亲; 《马特韦·罗季奥内奇·巴甫利钦科传略》首先是叙述者“我”向大家要求熟悉这位红军将领的传略, 然后一转, 变成这位红军将领用第一人称讲述自己如何踩死地主尼基京斯基而投奔革命的经历; 《普里绍夫》也是通过“我”与主人公同路, 他在路上向“我”讲述他如何为了被白军杀死的父母, 而向整个村镇有关人士报复的事情。王若行指出, 之所以让别人代替“我”来充当叙述者, 是因为“我”对这些叙述者主人公的做法与观点并不赞同:这些叙述者“所讲述的事件要么骇人听闻, 要么荒唐透顶, 而叙述主体所表明的立场、看法, 由于事件的残酷与荒谬全然一致, 仿佛是残酷或荒谬本身所发出的声音。譬如巴甫利钦科有关‘活的滋味’的领悟(《马特韦·罗季奥内奇·巴甫利钦科传略》), 巴尔马绍夫对枪杀女盐贩子的说明(《盐》), 等等, 若是由柳托夫来说, 不会那么理所当然。所以, ‘我’只得暂时让出叙述者的位置”。