萧邦回到法国,继续和伏秦斯基一家通信。玛丽对他表示非常怀念。第二年,一八三六年七月,萧邦又到奥国的一个避暑胜地和玛丽相会,八月里陪着她回德累斯顿。九月七日,告别的前夜,萧邦正式向玛丽求婚,并且征求伯爵夫人的同意。伯爵夫人同意了,但是要他严守秘密;因为她说,要父亲让步,必须有极大的耐性和相当的时间。萧邦回去的路上,在莱比锡和舒曼相见,给他看一支从爱情中产生的作品——《g小调叙事曲》,作品第二十三号。
叙事曲原来是替歌唱作伴奏的一种曲子,到萧邦手里才变作纯粹的钢琴乐曲,可是原有的叙事性质和重唱的形式,都给保存了。作者借着古代的传说或故事的气氛,表达胸中的欢乐和痛苦。萧邦的传记家尼克斯认为,《g小调叙事曲》含有最强烈的感情的波动,充满着叹息、哭泣、抽噎和热情的冲动。舒曼也肯定这是一个大天才的最好的作品。
一八三五年二月,萧邦发表了第一支《诙谐曲》,作品第二十号。诙谐曲的体裁,当然不是萧邦首创的,但在贝多芬的笔下,表现的是健康的幽默,快乐的兴致,嬉笑的游戏;在门德尔松的笔底下,是一种轻松愉快的心情,灵动活泼,秀美无比的节奏;到了萧邦手里,却变成了内心的戏剧,表现的多半是情绪骚动,痛苦狂乱的境界。关于他的第一支《诙谐曲》,两个传记家有两种不同的了解:尼克斯认为开头的两个不协和弦,大概是绝望的叫喊;后面的骚动的一段,是一颗被束缚的灵魂拼命要求解放。相反,伏秦斯基觉得这支《诙谐曲》应当表现萧邦在维也纳的苦闷与华沙隐落的悲痛以后,一个比较平静时期的心境。因为第一个狂风暴雨般的主题,忽然之间停下来,过渡到一段富于诗意的、温柔的歌唱,描写他童年时代所爱好的草原风景。但是萧邦所要表现的,究竟是什么心情,恐怕永远是一个谜了。