第三, 单线索的情节结构。与《战争与和平》的头绪纷繁、线索众多迥然不同, 也不像《安娜·卡列尼娜》采用平行的两条线索, 《复活》以聂赫留朵夫为玛丝洛娃冤案申诉而四处奔走为主要情节线索, 将全书的人物事件串成一体, 是比较典型的单线索情节。这种一贯到底的单线索使小说的结构显得简洁而清晰, 便于更形象生动地揭示两位主人公“纯洁——堕落——复活”的三部曲精神历程, 也能更好地集中深入地揭露社会的种种弊端, 更有利于作家直接宣教。
不过, 托翁晚年直接宣教的主张也使得他的作品充满了各种说教, 而这些大量的说教往往损害了他的艺术形象和作品结构, 《复活》在这方面尤其突出, 特别是小说第三部大段大段引用《福音书》, 用宗教情绪代替具体的思想感情, 不仅破坏了心理分析的艺术, 而且也使主人公的形象变得像干瘪的稻草人。因此, 斯坦纳指出:“在创作《复活》的过程中, 托尔斯泰身上的教师和先知气质让他的艺术大打折扣。在以前作品中, 平衡感和构思占据支配地位, 在《复活》中, 它们却让位于作者急于进行的修辞性表达的愿望。在这本小说中, 这两种方式被并置起来, 从虚假到救赎的心路历程主题被陈诉出来, 作者所用语言抽象, 味同嚼蜡, 仿佛是在撰写论文。”米尔斯基认为, 《复活》应被视为他最不成功的作品之一, 是对其学说最为乏味的展示, 尽管它不乏精彩之处(如玛丝洛娃故事的开头部分、关于审判的章节)。